{"id":12835,"date":"2025-04-28T16:38:38","date_gmt":"2025-04-28T13:08:38","guid":{"rendered":"https:\/\/test.iransafar.co\/?p=12835"},"modified":"2025-04-29T23:41:35","modified_gmt":"2025-04-29T20:11:35","slug":"cinema-iranien","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.iransafar.co\/fr\/cinema-iranien\/","title":{"rendered":"Cin\u00e9ma iranien"},"content":{"rendered":"
[vc_row][vc_column][vc_column_text]On affirme que le cin\u00e9ma iranien a commenc\u00e9 en 1896 avec un film sur le couronnement du roi Mozaffar ad-Din Shah<\/strong>, film\u00e9 par Rousi Khan<\/em>. Le premier cin\u00e9ma (salle de projection) en Iran a \u00e9t\u00e9 ouvert \u00e0 Tabriz<\/a> seulement cinq ans plus tard. Jusqu\u2019en 1930, les cin\u00e9mas iraniens diffusaient principalement des films occidentaux, parfois accompagn\u00e9s de sous-titres en persan. En 1930, le premier long m\u00e9trage iranien intitul\u00e9 Abi et Rabi<\/em> a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9. Plus tard, dans les ann\u00e9es 1940, avec l\u2019\u00e9mergence de soci\u00e9t\u00e9s de production cin\u00e9matographique iraniennes, le cin\u00e9ma est devenu plus populaire aupr\u00e8s de la population. Le cin\u00e9ma iranien a d’abord attir\u00e9 l\u2019attention internationale gr\u00e2ce \u00e0 son cin\u00e9ma d’art pr\u00e9-r\u00e9volutionnaire, connu sous le nom de Nouvelle Vague iranienne, puis plus largement \u00e0 travers son mouvement cin\u00e9matographique post-r\u00e9volutionnaire appel\u00e9 le Nouveau Cin\u00e9ma iranien.<\/p>\n

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\"Cin\u00e9astes
\nCin\u00e9astes iraniens prim\u00e9s<\/em><\/p>\n

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Histoire du cin\u00e9ma iranien<\/h2>\n

On affirme que le cin\u00e9ma iranien a d\u00e9but\u00e9 en 1896 avec un film sur le couronnement du roi Mozaffar ad-Din Shah, film\u00e9 par Rousi Khan. Cependant, aucune preuve tangible ne vient confirmer cette affirmation. Ce qui est certain, c\u2019est que le roi d\u2019Iran a d\u00e9couvert le cin\u00e9ma lors de sa visite officielle \u00e0 Paris en 1900. S\u00e9duit par les images anim\u00e9es, il ordonna \u00e0 son photographe officiel d\u2019acheter du mat\u00e9riel de projection. Ainsi, le cin\u00e9ma fit son entr\u00e9e en Iran, en 1900, comme un divertissement r\u00e9serv\u00e9 \u00e0 la cour royale et aux couches ais\u00e9es de la soci\u00e9t\u00e9.<\/p>\n

Les d\u00e9buts de la production cin\u00e9matographique en Iran furent souvent soutenus par la royaut\u00e9, dont l\u2019int\u00e9r\u00eat se limitait \u00e0 la valeur ludique de ce nouveau m\u00e9dium. Par cons\u00e9quent, la majorit\u00e9 des films de cette \u00e9poque \u00e9taient des actualit\u00e9s film\u00e9es relatant des \u00e9v\u00e9nements comme des c\u00e9r\u00e9monies royales ou religieuses, principalement projet\u00e9es dans les palais. On pouvait \u00e9galement visionner ces films d\u2019actualit\u00e9s lors de c\u00e9l\u00e9brations priv\u00e9es dans les demeures de notables, telles que des mariages, des c\u00e9r\u00e9monies de circoncision ou de naissance.<\/p>\n

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L’industrie cin\u00e9matographique iranienne<\/h2>\n

La d\u00e9cennie 1966-1976 fut une p\u00e9riode charni\u00e8re pour le cin\u00e9ma iranien, marqu\u00e9e par une augmentation significative de la production de longs m\u00e9trages, de documentaires et de films d\u2019animation. De nombreux jeunes cin\u00e9astes firent alors leur apparition, apportant des visions et des approches nouvelles. Plusieurs facteurs ont favoris\u00e9 cette \u00e9volution : la cr\u00e9ation d\u2019\u00e9coles de cin\u00e9ma ; la mise en place de la T\u00e9l\u00e9vision nationale iranienne (NIT) en 1969, puis de la Radio et T\u00e9l\u00e9vision nationale iranienne (NIRT) en 1972 ; l\u2019organisation de nombreux festivals de films ; la cr\u00e9ation de cin\u00e9-clubs comme le Kanun Film, le Farabi Film Club, la Cin\u00e9math\u00e8que du Mus\u00e9e d’art contemporain de T\u00e9h\u00e9ran, ainsi que divers clubs universitaires.<\/p>\n

Des soci\u00e9t\u00e9s de production b\u00e9n\u00e9ficiant du soutien de l\u2019\u00c9tat, telles que Tel Film, la Soci\u00e9t\u00e9 pour le d\u00e9veloppement de l\u2019industrie cin\u00e9matographique d\u2019Iran (FIDCI), et le New Film Group, jou\u00e8rent \u00e9galement un r\u00f4le d\u00e9terminant. Un nouveau courant \u00e9mergea, compos\u00e9 de cin\u00e9astes iraniens form\u00e9s \u00e0 l\u2019\u00e9tranger qui rejet\u00e8rent les formules traditionnelles du cin\u00e9ma iranien pour explorer de nouveaux personnages, th\u00e8mes et r\u00e9cits. Ce mouvement fut accompagn\u00e9 par une g\u00e9n\u00e9ration d\u2019\u00e9crivains socialement engag\u00e9s.<\/p>\n

L\u2019\u00c9cole de t\u00e9l\u00e9vision et de cin\u00e9ma fut fond\u00e9e \u00e0 T\u00e9h\u00e9ran en 1969. Elle \u00e9tait enti\u00e8rement financ\u00e9e par le gouvernement via la NIRT. Apr\u00e8s un concours d\u2019entr\u00e9e, les \u00e9tudiants suivaient une formation technique de deux ans, en parall\u00e8le de cours th\u00e9oriques li\u00e9s \u00e0 la production cin\u00e9matographique. Tous les frais \u00e9taient pris en charge par l\u2019\u00c9tat : mat\u00e9riel de tournage, pellicules, traitement des films, \u00e9quipements pour l\u2019animation, logement et nourriture des \u00e9tudiants, en plus d\u2019une bourse mensuelle d\u2019environ 300 dollars. En \u00e9change, les dipl\u00f4m\u00e9s devaient travailler pour l\u2019\u00c9tat pendant cinq ans, principalement au sein de la NIRT \u00e0 T\u00e9h\u00e9ran ou dans ses antennes r\u00e9gionales, comme cadreur, preneur de son, etc.<\/p>\n

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Le cin\u00e9ma iranien apr\u00e8s la r\u00e9volution<\/h2>\n

\u00c0 la suite de la r\u00e9volution islamique de 1979 et de l\u2019instauration de la R\u00e9publique islamique, beaucoup pr\u00e9dirent la disparition du cin\u00e9ma iranien en raison de nouvelles restrictions. Pourtant, l’industrie cin\u00e9matographique iranienne a surv\u00e9cu et s\u2019est profond\u00e9ment transform\u00e9e, suivant l\u2019\u00e9volution culturelle et sociale du pays. Aujourd\u2019hui, le cin\u00e9ma iranien est reconnu comme l\u2019un des plus novateurs et captivants au monde. Les films des r\u00e9alisateurs iraniens sont r\u00e9guli\u00e8rement projet\u00e9s et salu\u00e9s dans les festivals internationaux.<\/p>\n

La cl\u00e9 pour comprendre l\u2019apparente contradiction entre l\u2019image r\u00e9pressive de l\u2019Iran et la renaissance de son cin\u00e9ma r\u00e9side dans la relation complexe qui s\u2019est d\u00e9velopp\u00e9e entre l\u2019art, la soci\u00e9t\u00e9 et l\u2019\u00c9tat apr\u00e8s la r\u00e9volution islamique.<\/p>\n

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La Nouvelle Vague du cin\u00e9ma iranien<\/div>
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Apparue \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1960, la Nouvelle Vague du cin\u00e9ma iranien d\u00e9signe un mouvement cin\u00e9matographique majeur en Iran. Elle d\u00e9bute notamment avec la sortie de La Vache<\/em> de Dariush Mehrjui et La Brique et le Miroir<\/em> d\u2019Ebrahim Golestan<\/strong> en 1969. Ce mouvement a rapidement pris de l\u2019ampleur dans les ann\u00e9es 1970, port\u00e9 par plusieurs r\u00e9alisateurs iraniens influenc\u00e9s par le n\u00e9or\u00e9alisme italien et la Nouvelle Vague fran\u00e7aise<\/a>.<\/p>\n

Consid\u00e9r\u00e9e comme un tournant dans l\u2019histoire du cin\u00e9ma iranien, cette p\u00e9riode a vu un changement radical dans les th\u00e8mes et les styles des films. Jusque-l\u00e0, les productions iraniennes \u00e9taient fortement influenc\u00e9es par le th\u00e9\u00e2tre classique persan et centr\u00e9es sur des m\u00e9lodrames. La Nouvelle Vague a introduit le r\u00e9alisme social dans le cin\u00e9ma iranien, abordant des sujets controvers\u00e9s avec des techniques innovantes, tout en explorant divers aspects de la vie et de la modernit\u00e9 des ann\u00e9es 1960.<\/p>\n

Ce fut une p\u00e9riode de transition, marquant le passage des films classiques \u00e0 un cin\u00e9ma plus r\u00e9fl\u00e9chi et engag\u00e9, et permettant au cin\u00e9ma iranien de se faire conna\u00eetre sur la sc\u00e8ne internationale pour la premi\u00e8re fois. Ces films furent bien accueillis dans les grands festivals europ\u00e9ens, bien que certains aient \u00e9t\u00e9 interdits dans leur pays d’origine en raison de leur critique sociale. <\/div><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Meilleurs cin\u00e9astes iraniens<\/h2>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/article>\n

Voici une liste des dix meilleurs r\u00e9alisateurs iraniens :<\/p>\n

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Asghar Farhadi<\/h3>\n

N\u00e9 le 7 mai 1972, Asghar Farhadi est l\u2019un des plus grands r\u00e9alisateurs, sc\u00e9naristes et producteurs du cin\u00e9ma iranien. Son \u0153uvre a \u00e9t\u00e9 salu\u00e9e par de nombreuses r\u00e9compenses nationales et internationales.<\/p>\n

Oscar :<\/strong>
\nFarhadi a remport\u00e9 l’Oscar du meilleur film en langue \u00e9trang\u00e8re en 2012 pour Une s\u00e9paration<\/em>, puis en 2017 pour Le Client (Froushande)<\/em>. Il a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 nomm\u00e9 pour l\u2019Oscar du meilleur sc\u00e9nario original pour Une s\u00e9paration, mais ce prix a \u00e9t\u00e9 attribu\u00e9 au film Minuit \u00e0 Paris de Woody Allen<\/a>.<\/p>\n

Berlinale (Festival de Berlin) :<\/strong>
\nEn 2009, \u00c0 propos d’Elly<\/em> (Darbareye Eli) a re\u00e7u l’Ours d’argent du meilleur r\u00e9alisateur, et en 2011, Une s\u00e9paration a remport\u00e9 l’Ours d’or. \u00c0 propos d\u2019Elly avait aussi \u00e9t\u00e9 nomm\u00e9 pour l\u2019Ours d\u2019or en 2009, mais le prix a \u00e9t\u00e9 remport\u00e9 par La Teta Asustada (The Milk of Sorrow) de Claudia Llosa.<\/p>\n

Festival de Cannes :<\/strong>
\nEn 2016, Le Client<\/em> (Froushande) a remport\u00e9 le prix du meilleur sc\u00e9nario. En 2021, son film Un h\u00e9ros (A Hero) a re\u00e7u le Grand Prix du jury, l’une des distinctions majeures du festival.<\/p>\n

Golden Globes :<\/strong>
\nUne s\u00e9paration a remport\u00e9 le Golden Globe du meilleur film en langue \u00e9trang\u00e8re en 2012, confirmant encore une fois la reconnaissance internationale du travail de Farhadi.<\/p>\n

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\"Asghar
\n\u00a0Asghar Farhadi avec Pen\u00e9lope Cruz et Javier Bardem<\/em><\/span><\/p>\n

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Abbas Kiarostami<\/h3>\n

Le regrett\u00e9 Abbas Kiarostami, n\u00e9 le 22 juin 1940, est l\u2019un des plus grands r\u00e9alisateurs iraniens de l\u2019histoire du cin\u00e9ma. V\u00e9ritable artiste polyvalent, il fut non seulement r\u00e9alisateur, mais aussi sc\u00e9nariste, monteur, photographe, producteur, graphiste, directeur artistique, \u00e9crivain et peintre. Peu de formes d\u2019art \u00e9chappaient \u00e0 son talent. Il est d\u00e9c\u00e9d\u00e9 le 4 juillet 2016.<\/p>\n

Kiarostami a acquis une reconnaissance internationale gr\u00e2ce \u00e0 des \u0153uvres majeures telles que la trilogie de Koker (1987\u20131994), Close-Up (1990), Le vent nous emportera (1999), et Le go\u00fbt de la cerise (1997),<\/em> qui a re\u00e7u la Palme d\u2019or au Festival de Cannes cette m\u00eame ann\u00e9e. Dans ses \u0153uvres ult\u00e9rieures, Copie conforme (2010) et Like Someone in Love (2012), il a tourn\u00e9 pour la premi\u00e8re fois hors d\u2019Iran, respectivement en Italie et au Japon.<\/p>\n

Ses films O\u00f9 est la maison de mon ami ? (1987), Close-Up et Le vent nous emportera figurent parmi les 100 meilleurs films \u00e9trangers selon un sondage de critiques publi\u00e9 par BBC Culture en 2018. Close-Up a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 class\u00e9 parmi les 50 plus grands films de tous les temps dans le c\u00e9l\u00e8bre sondage d\u00e9cennal du magazine Sight & Sound en 2012.<\/p>\n

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Majid Majidi<\/h3>\n

Un autre grand nom de la liste des meilleurs r\u00e9alisateurs iraniens est Majid Majidi. N\u00e9 le 17 avril 1959, il a d\u00e9but\u00e9 sa carri\u00e8re cin\u00e9matographique en tant qu’acteur avant de se consacrer \u00e0 la r\u00e9alisation et \u00e0 l’\u00e9criture de sc\u00e9narios. Son film le plus marquant est Les Enfants du ciel<\/a> (Children of Heaven).<\/p>\n

Majidi a r\u00e9alis\u00e9 plusieurs films, parmi lesquels les plus notables sont : Baduk (<\/strong>1992), Le P\u00e8re<\/strong> (1996), Les Enfants du ciel<\/strong> (1997), La Couleur du paradis<\/a> (2000), Baran<\/strong> (2001), Le Saule pleureur<\/strong> (2005) et Le Chant des moineaux<\/strong> (2008).<\/p>\n

Majid Majidi fut l\u2019un des cinq r\u00e9alisateurs internationaux invit\u00e9s par le gouvernement de P\u00e9kin pour r\u00e9aliser un court-m\u00e9trage documentaire pr\u00e9sentant la ville de P\u00e9kin en pr\u00e9paration des Jeux Olympiques d\u2019\u00e9t\u00e9 de 2008, projet intitul\u00e9 Vision Beijing.<\/p>\n

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Bahman Ghobadi<\/h3>\n

N\u00e9 en 1969 \u00e0 Ban\u00e9, au Kurdistan iranien, Bahman Ghobadi est un r\u00e9alisateur iranien de renom. Pendant ses \u00e9tudes, il travaille \u00e0 la radio avant de rejoindre un groupe de jeunes cin\u00e9astes amateurs \u00e0 Sanandaj. Il s\u2019installe ensuite \u00e0 T\u00e9h\u00e9ran pour commencer des \u00e9tudes de cin\u00e9ma.<\/p>\n

Bahman Ghobadi fonde Mij Film en 2000, une soci\u00e9t\u00e9 d\u00e9di\u00e9e \u00e0 la production de films ax\u00e9s sur les communaut\u00e9s ethniques iraniennes.<\/p>\n

Apr\u00e8s avoir r\u00e9alis\u00e9 plusieurs courts-m\u00e9trages couronn\u00e9s de succ\u00e8s, Ghobadi poursuit son travail en r\u00e9alisant le film Un Temps pour les chevaux ivres (2000), consid\u00e9r\u00e9 comme le premier long-m\u00e9trage kurde dans l\u2019histoire du cin\u00e9ma iranien. Apr\u00e8s avoir remport\u00e9 plusieurs prix internationaux, ce film a contribu\u00e9 \u00e0 faire de lui l\u2019un des pionniers du cin\u00e9ma kurde.<\/p>\n

Ce film, ainsi que d’autres comme La Demi-Lune <\/em>(2004) et Les Tortues peuvent voler<\/a> (2006), ont \u00e9t\u00e9 bien accueillis dans divers festivals \u00e0 travers le monde, remportant de nombreux prix. Cependant, il fut malheureusement peu vu dans son propre pays. En 2009, Ghobadi r\u00e9alise Personne ne sait rien des chats persans sans autorisation officielle et dans des conditions tr\u00e8s limit\u00e9es ; ce semi-documentaire porte sur la musique underground \u00e0 T\u00e9h\u00e9ran. Apr\u00e8s ce film, il fut contraint de quitter l\u2019Iran pour continuer son travail \u00e0 l\u2019\u00e9tranger.<\/p>\n

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Jafar Panahi<\/h3>\n

Apr\u00e8s plusieurs ann\u00e9es de r\u00e9alisation de courts-m\u00e9trages et de travail en tant qu’assistant r\u00e9alisateur pour Abbas Kiarostami, Jafar Panahi a acquis une reconnaissance internationale avec son premier long-m\u00e9trage Le Ballon blanc<\/em> (1995). Ce film a remport\u00e9 la Cam\u00e9ra d’Or au Festival de Cannes 1995, marquant la premi\u00e8re grande r\u00e9compense d’un film iranien \u00e0 Cannes.<\/p>\n

Jafar Panahi r\u00e9alise des films dans le style du n\u00e9or\u00e9alisme et cherche \u00e0 \u00e9tablir une relation directe avec la soci\u00e9t\u00e9 \u00e0 travers ses \u0153uvres. C\u2019est pourquoi, dans la plupart de ses films, il aborde clairement les probl\u00e8mes li\u00e9s au ch\u00f4mage, \u00e0 la mis\u00e8re, \u00e0 la pauvret\u00e9, \u00e0 la corruption et \u00e0 l\u2019injustice dans la soci\u00e9t\u00e9.<\/p>\n

Avec ses films brillants, il a remport\u00e9 en 2013 l’Ours d’argent du meilleur sc\u00e9nario au Festival international du film de Berlin. En 2014, Jafar Panahi a remport\u00e9 le prix du meilleur sc\u00e9nario aux Asia Pacific Awards pour son film Fleur. En 2015, il a remport\u00e9 l’Ours d’or au Festival de Berlin, et en 2018, son film Trois Visages a remport\u00e9 le prix du meilleur sc\u00e9nario au Festival de Cannes.<\/p>\n

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Top 10 des films iraniens<\/h2>\n

Le Client (The Salesman, 2016)<\/h3>\n

Rana et Emad, un jeune couple, jouent dans une pi\u00e8ce inspir\u00e9e de La Mort d\u2019un commis voyageur d\u2019Arthur Miller. \u00c0 la suite d\u2019un affaissement du sol, ils doivent quitter leur appartement. Ils en louent un nouveau par l\u2019interm\u00e9diaire de leur ami Babak, mais d\u00e9couvrent que l\u2019ancienne locataire \u00e9tait une femme de mauvaise r\u00e9putation. Tout semble bien se passer au d\u00e9but, mais les \u00e9v\u00e9nements qui suivent d\u00e9clenchent une crise incontr\u00f4lable.<\/p>\n

R\u00e9alisateur :<\/strong> Asghar Farhadi
\nActeurs :<\/strong> Shahab Hosseini, Taraneh Alidousti<\/p>\n

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Une S\u00e9paration (A Separation, 2011)<\/h3>\n

Un couple mari\u00e9 est confront\u00e9 \u00e0 un dilemme : partir \u00e0 l\u2019\u00e9tranger pour offrir un meilleur avenir \u00e0 leur enfant, ou rester en Iran pour s\u2019occuper du p\u00e8re malade atteint de la maladie d\u2019Alzheimer.<\/p>\n

R\u00e9alisateur :<\/strong> Asghar Farhadi
\nActeurs :<\/strong> Peyman Moadi, Leila Hatami, Sareh Bayat, Shahab Hosseini<\/p>\n

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Hamoun (1990)<\/h3>\n

La femme de Hamoun le quitte, tandis qu\u2019il tente de terminer sa th\u00e8se de doctorat. Cela le pousse \u00e0 remettre toute sa vie en question…<\/p>\n

R\u00e9alisateur :<\/strong> Dariush Mehrjui
\nActeurs :<\/strong> Ezzatolah Entezami, Bita Farahi, Sedigheh Kianfar, Turan Mehrzad<\/p>\n

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Le Go\u00fbt de la cerise (Taste of Cherry, 1997)<\/h3>\n

Un homme iranien parcourt les routes en camion, cherchant quelqu\u2019un qui accepterait de l\u2019enterrer discr\u00e8tement sous un cerisier apr\u00e8s son suicide.<\/p>\n

R\u00e9alisateur :<\/strong> Abbas Kiarostami
\nActeurs :<\/strong> Homayoun Ershadi, Abdolrahman Bagheri, Afshin Khorshid Bakhtiari, Safar Ali Moradi<\/p>\n

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La Vache (The Cow, 1969)<\/h3>\n

Tout le village sait que Mashti Hassan est tr\u00e8s attach\u00e9 \u00e0 sa vache. Lorsqu\u2019il part \u00e0 T\u00e9h\u00e9ran, la vache meurt. Les villageois craignent sa r\u00e9action lorsqu\u2019il d\u00e9couvrira la v\u00e9rit\u00e9.<\/p>\n

R\u00e9alisateur :<\/strong> Dariush Mehrjui
\nActeurs :<\/strong> Ezzatolah Entezami, Mahin Shahabi, Ali Nassirian, Jamshid Mashayekhi<\/p>\n

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\u00c0 propos d\u2019Elly (About Elly, 2009)<\/h3>\n

Trois familles iraniennes partent en voyage dans le nord du pays. Ce qui commence comme une escapade joyeuse prend une tournure dramatique…<\/p>\n

R\u00e9alisateur :<\/strong> Asghar Farhadi
\nActeurs :<\/strong> Golshifteh Farahani, Shahab Hosseini, Taraneh Alidoosti, Merila Zare’i<\/p>\n

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Les Enfants du ciel (Children of Heaven, 1997)<\/h3>\n

Zohreh a perdu ses chaussures. Son fr\u00e8re a\u00een\u00e9, Ali, les a \u00e9gar\u00e9es. Leur famille \u00e9tant pauvre, ils n\u2019ont pas les moyens de les remplacer\u2026<\/p>\n

R\u00e9alisateur :<\/strong> Majid Majidi
\nActeurs :<\/strong> Mohammad Amir Naji, Amir Farrokh Hashemian, Bahare Seddiqi, Nafise Jafar-Mohammadi<\/p>\n

 <\/p>\n

La Couleur du paradis (The Color of Paradise, 1999)<\/h3>\n

Mohammad, un gar\u00e7on aveugle, attend que son p\u00e8re vienne le chercher \u00e0 l’institut pour les vacances d’\u00e9t\u00e9, mais les retrouvailles ne sont pas celles qu\u2019il esp\u00e9rait…<\/p>\n

R\u00e9alisateur :<\/strong> Majid Majidi
\nActeurs :<\/strong> Hossein Mahjoub, Mohsen Ramezani, Salameh Feyzi, Farahnaz Safari<\/p>\n

 <\/p>\n

Boutique (2003)<\/h3>\n

Jahan, employ\u00e9 dans un magasin de v\u00eatements, fait la rencontre d\u2019une jeune fille pauvre nomm\u00e9e Eti. Il tente de l\u2019aider, mais la situation devient de plus en plus compliqu\u00e9e…<\/p>\n

R\u00e9alisateur :<\/strong> Hamid Nematollah
\nActeurs :<\/strong> Mohammad Reza Golzar, Golshifteh Farahani, Reza Rooygari, Ali Alaei<\/p>\n

 <\/p>\n

Caf\u00e9 Transit (Border Caf\u00e9, 2005)<\/h3>\n

Le film d\u00e9peint l\u2019histoire d\u2019une veuve ind\u00e9pendante qui d\u00e9fie les traditions pour g\u00e9rer le caf\u00e9 routier de son d\u00e9funt mari.<\/p>\n

R\u00e9alisateur :<\/strong> Kambuzia Partovi
\nActeurs :<\/strong> Fereshteh Sadre Orafaiy, Parviz Parastui, Nikos Papadopoulos, Svieta Mikalishina<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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